Entrevista con Adrián Caetano (y otros) para Revista G7

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Entrevista a Luciano Quilici (Los quiero a todos)

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VOYAGE, VOYAGE (Mariage à Mendoza) de Edouard Deluc

Más un film hecho por franceses en Argentina que una verdadera coproducción,Voyage, voyage(nombre local en obvia referencia al gran hit musical de los ochenta de Disereless) es una road-movie de dos hermanos franceses que vienen al país a celebrar la boda de un primo

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REVISTA G7 de Septiembre

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Recomendaciones en la Revista G7 de junio

Publicado en Revista G7

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BERBERIAN SOUND STUDIO de Peter Strickland

Quizás como herencia de sus primeros 30 años carentes de sonido propio (ya que nunca fue silente del todo) la historia oficial del cine pareciera estar hecha solo de imágenes. Se suelen adosar algunos viejos y repetidos éxitos de bandas musicales, pero ¿qué pasa con el resto del sonido? En general, esa parte de la historia ha sido completamente soslayada. Incluso los mismos realizadores han relegado el sonido a un mero papel de ilustración o referencia del texto visual. Como si fuera el gemelo deforme de la construcción cinematográfica, obligado a vivir en el sótano.

La película de Strickland –ganadora de la Competencia internacional– viene a hacer justicia con esa menospreciada mitad y con esos héroes anónimos a través de la historia de

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[15] Bafici 2013

SHUT UP AND PLAY THE HITS

LCD Soundsystem fue una banda neoyorquina que supo demoler definitivamente, a fuerza de hits bolicheros y actitud escénica la ancestral oposición entre rock y electrónica. Shut Up and Play the Hits es el registro de los últimos minutos de la banda liderada por James Murphy, que decidió separarse después de un concierto en el Madison Square Garden el 2 de abril de 2011. De un grito en pleno recital del irrespetuoso invitado Win Butler (Arcade Fire) viene la consigna del título, quizás injusta para los LCD, pero que a otros cantantes les vendría bien adoptar.

La fantástica y, por momentos, estruendosa actuación de los LCD se alterna con una entrevista previa al show, algo extraña, en la que el periodista Chuck Klosterman indaga a Murphy de forma casi psicoanalítica sobre su carrera y la decisión de terminar con la banda.

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[15] BAFICI 2013

A WORLD NOT OURS de Mahdi Fleifel

Ain al-Hilweh es un campo de refugiados paletinos creado justo después del establecimiento del Estado de Israel en 1948. En su superficie de aproximadamente 1 km cuadrado viven más de 60.000 personas, lo que lo convierte en el campo más poblado dentro de territorio libanés.  A sus habitantes les es negada la ciudadanía libanesa, por lo que la mayoría debe sobrevivir de changas varias o unirse a las milicias del Fatah. A pesar de no parecer un lugar muy encantador, Fleifel ha vuelto a pasar sus vacaciones en el campo (sobre todo en época de mundial de fútbol) desde que emigró con su familia a Dinamarca a finales de los 80s

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EL HOMBRE DE LARAMIE (The man from Laramie) de Anthony Mann

El hombre de Laramie fue uno de los primeros westerns rodados en CinemaScope, el formato anamórfico que permitía una relación de pantalla de hasta 2.66, o sea, una imagen mucho más ancha que el clásico 1.37 del academy ratio. Muchas veces se ha dicho que esa relación ancho-alto era muy adecuada para el western ya que ubicaba mejor al hombre (y su caballo, como corresponde al género) dentro de la inmensidad del paisaje. André Bazin decía que dentro de una pantalla ancha el cowboy se encontraba como un pez en una pecera más grande. Esto es verdad y se puede comprobar en el film de Mann, en el que el hombre muchas veces se encuentra integrado y casi subordinado al espacio, en largos planos generales en los que su cuerpo llega a ser un elemento más del paisaje. Pero hay otros aspectos quizás más destacados que el uso del CinemaScope dentro del film

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MIROIR NOIR & INNI de Vincent Morisset

El Bafici siempre suele tener una selección de películas vinculadas a la música bastante nutrida e interesante que resulta atractiva hasta para aquellos no demasiado amantes del cine independiente. Personas para las que la sola mención de sus artistas queridos en las sinopsis del catálogo es un compromiso de asistencia al festival. Dos de este tipo de films baficianos agotadores de entradas anticipadas fueron los dirigidos por el canadiense Vincent Morisset y protagonizados por dos bandas con cierta mezcla de fama y de culto.

El más viejo de los dos, Miroir Noir, es una suerte de documental experimental que se centra en

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CALOI EN SU TINTA

Dejando de lado el corto dentro de Anima Buenos Aires, estrenado una semana antes de su fallecimiento, la participación directa de Caloi en el cine argentino fue más bien escasa. Sin embargo tuvo una gran tarea de difusión de cierto tipo de cine (al que algunos obtusos aún hoy no lo consideran como tal) que muy difícilmente encuentra espacio más allá de los festivales. Es justo recordar en este momento a Caloi en su tinta, el programa dedicado a la animación producido y conducido por Caloi, que significó un hecho extraordinario, en el sentido literal de la palabra

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EL TOPO (TINKER TAYLOR SOLDIER SPY) de Tomas Alfredson

BUROCRATAS

Cuando se piensa en una película de espías, sobre todo de los últimos 30 años, uno tiene la tendencia a asociarla a la acción, al movimiento: viajes por el mundo, locaciones exóticas, tiros, persecuciones, etc. El Topo, efectivamente, es una película de espías, pero un tanto particular ya que los agentes que en ella aparecen nada tienen ni del glamour de James Bond, ni de la altiva plasticidad de Ethan Hunt o de la intrepidez de  Jason Bourne. Y ni hablar de la pinta de todos los antes mencionados. Son gente común, gris, empleados que pasan su tiempo leyendo informes, revisando expedientes, manteniendo reuniones. Mucho más burócratas de oficina que aventureros románticos

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